文学路在何方？
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文化的产业化似乎给文学的复兴带来了一丝曙光，问题在于文学能否像其他的艺术门类一样走向一条产业化之路，藉此以振颓势，值得深思。
首先，文本文学具有自己的“体性”弱点，缺乏舞台的铺垫，难与声光电等现代传媒元素直接融合，无法形成强大的视听冲击力，只能徘徊在视觉疲劳的平面化之中。文学的文本性，使其逐渐与快速的都市节奏拉大了距离，文学尽管具有直面现实、慰藉心灵的功能，但是无法走入现代社会的“主体”生活，甚至文学的休闲化也将成为一种奢侈，毕竟都市生活的休闲元素已经向人展开了“全方位”攻势，足以让人眼花缭乱、目不暇接。纯文学性刊物的近二十年的变迁，也说明了文学难以抵挡这种强势的进攻。上个世纪八十年代诸如《人民文学》、《钟山》等在全国颇具影响的文学刊物每年可以达到一百多万份的销量，而到了现在，订阅量已经下降到令人吃惊的地步，仅剩区区几万份，确实到了维持生计都成问题的程度。似乎，文学的黄昏已经到来。
文学很“弱势”，毕竟还活着，而且也决不会消亡。都市的快节奏，只能造成心理的“超负荷”，但文学似乎还有休闲娱乐等有待开发的内在功能，慰藉心灵的独特魅力是文学得以继续存在的“生命之根”。不过，已经很难想象还会奏起像“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”一样的文学强音，文学已经无法拒绝叫嚣而起的“我消费我存在”的庸俗哲学。
我们还能不能激活文学那苍老的心跳，疏浚将要被尘封土埋的泉眼，还文学一个春天？
从近年来人气指数较高、卖点较热的作品来看，无论是作家池莉的《有了快感你就喊》，以一个极具挑逗性的书名换取了40万册的销量，以及近年颇热的躯体写作，还是什么所谓的美女作家，就其实质而言，都是在性的卖点上玩弄花样，挑逗人的神经、吸引人的眼球。正如鲍德里亚说的，“性是消费社会最活跃的中心，它以一种奇观的方式从多方面决定了大众传播的整个旨意领域”，性在消费文化中真是无孔不入，就连游戏机也会以性为闯关的激励来吸引人。文学在利益的驱动之下也只能自甘堕落了，这是一种超级的媚俗，精神的沙化。
当然，说到热，就不能不提以韩寒、郭敬明为代表“80后”作家的青春写作了，300万册的销量奇迹显示了巨大的受众空间、利益空间。应该说，“80后”是中国文学不可回避的一种文化现象，是对于文学性冷淡的一种躁动，具有不可忽视的挑战性�！�80后”作家的杀手锏又在哪呢？无外乎是玩时尚、玩心跳、摆酷儿，当然也少不了“性调料”，这些元素对于宏大叙事是不屑一顾的，而对于后现代语境下成长的年轻一代，却极具有杀伤力的，足以让他们如痴如醉，迷失在“梦里花落知多少”中。其实，这种现象值得反思，至少说明了经典文学对于当代青少年已经变得疏远而陌生了，传统文化在一定程度上也面临着能否得以传承的�；饩皇且患嗜颂诺氖虑榱�。
然而，《哈利?波特》神话般的商业价值使一个失业妇女一跃成为亿万富婆，英国的儿童甚至到了每天要听罗琳讲故事才能入睡的程度，这一切足以让人们对儿童文学的前景刮目相看。儿童生活在想象之中，生活有必要为他们编织一个个神奇变幻的童话世界，这就为作家提供了大有作为的艺术空间。但是，令人失望的是，当下的中国文坛儿童文学尤其是受儿童欢迎的优秀作品，可谓凤毛麟角。究其原因，主要是一些儿童文学作家根本不懂儿童生活的规律，往往以成年的思维取代儿童的想象，以成年的生活代替儿童的世界，作品也就很难真正进入到儿童的心灵空间之中。
其实，在我们的孩子那里播撒一粒粒文学的种、培植一棵棵文学的苗，而且一代一代坚持做下去，正是文学的百年大计。同时，以儿童文学的繁荣带动整个文学的创作，用儿童阅读的热度推动成年人对于文学的关注，也不失为一种窘境中的策略。
文学的复兴不是一朝一夕的事，只有放心于现在，才能寄希望于未来。这里的“放心”，一方面的意思是拒绝浮躁之气弥漫文坛，让文学静下心来，毕竟怨天尤人于事无补。另一方面，文学的“心”还必须真正放到现实生活中去，时代化、生活化气息浓郁的作品还是有着强大的生命力的。近年来新写实小说的成功也说明了这一点。
然而市场化的现实，是很容易让人产生急功近利的创作心理的。既然文学要以产业化为获取利润的途径，那么“文学工厂”商业前景多大呢？这是不得
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