论20世纪中国散文研究
论20世纪中国散文研究
王兆胜
与20世纪中国的小说、诗歌和戏剧相比，散文就像一只丑小鸭，它远远没有引起研究者足够的重视，甚至有时还备受冷落和歧视，以至于一部20世纪中国散文研究史成了七零八落、混乱模糊的历史。如果说，过去我们被历史裹挟着，还无暇也难以认真和理性地思考，那么，进入新的世纪，当我们与研究对象拉开距离，对20世纪中国散文研究的梳理、反思就成为一项十分必要的工作。因为只有这样，我们才能正确评价以往的散文以至于文学历史，才能为新世纪的散文研究打下坚实的基础，也才能对散文创作的真正发展和繁荣提供一个历史的和理论的参照。
一
虽然说过去一个世纪的散文研究很不乐观，但它毕竟走过了近百年的曲折路程，经由了各式各样的风风雨雨，从这个意义上说，这也是一个自足体，一个有着自己演进路径的历史�；毓苏舛卫�，有助于较好地把握散文研究的变化规律及其动向，也有助于从中获得新的启迪。大致说来，20世纪中国散文研究经历了三个主要时期，第一个时期主要是指1915到1934年的产生发展期。
就如同中国现代新文学的萌生可追溯得更早一样，产生发展期的散文研究之产生也有一个过程。最直接的酝酿可能要从梁启超开始。在世纪之初，梁启超就在《中国散文里所表现的感情》和《清代学术概论》中注重“散文”探讨，并针对19世纪末和20世纪初的散文创作，又结合对中国传统散文的分析，提出了“新文体”的概念。在这里，作者提出了思想解放和笔锋常带感情两个主要见解。作者是这样表述的：“启超夙不喜桐城派古文，幼年为文，学晚汉魏晋，颇尚矜练。至是自解放，务为平易畅达，是杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所至不检束，学者竞效之，号‘新文体’。老辈则痛恨，诋为野狐。然其文条理明晰，笔锋常带感情，对于读者，别有一种魔力焉。”
沿着这一思路，陈独秀、胡适和刘半农等人也开始注意散文，胡适的《文学改良刍议》、《建设的文学革命论》和陈独秀的《文学革命论》等文都强调散文的思想革命性质。另外，胡适还提出“白话散文”这一概念，其内涵主要是自由地表达自己的话和时代的话。值得提及的是刘半农“文学的散文”概念的提出，他说：“所谓散文，亦文学的散文，而非文字的散文�！保醢肱骸段抑难Ц牧脊邸�，《新青年》第3卷第3号，1917年5月1日）这是他继陈独秀和胡适强调思想革命后，第一次提出散文的“文学性”问题。
到五四时期以及以后的20年代，随着散文创作的进一步发展，散文研究逐渐活跃起来，成就也越来越突出，而对散文的认识亦更加细致、明确和深入了。此时，最值得肯定的是关于“美文”概念的提出和对它的进一步探讨。早在1921年周作人就通过《美文》提出“美文”概念，他认为：这种美文是艺术化的，是注重叙事和抒情的，同一切文学作品一样，要起初简明，写自己的思想。很显然，周作人有感于五四前后的散文过于注重社会、政治批评，而少了文学性和艺术性，才提出这一纠偏的设想，这与刘半农“文学的散文”观有某些内在的因缘。在这篇对20世纪中国散文发展具有宣言和示范意义的文章中，周作人还对前途充满信心，他说：“我希望大家卷土重来，给新文学开辟一块新的土地来，岂不好么？”在周作人的倡导下，美文创作确实出现了一番新的景象，比较突出的美文作家除了周作人，还有俞平伯等人。对此，胡适于1922年给予相当高的评价，他说：“白话散文很进步了。长篇议论文的进步，那是显而易见的，可以不论。这几年来，散文方面最可注意的发展乃是周作人等提倡的小品散文�！保ā段迨曛泄难А罚┰谡饫�，胡适是将周作人等人的“美文”换成了“小品散文”。1923年王统照写了《纯散文》一文，倡导文学散文，强调散文的文学性。（王统照：《纯散文》，《晨报·文学旬刊》1923年6月21日）1926年，胡梦华写了一篇《絮语散文》，这是在周作人《美文》基础上散文研究的一次新突破。在这篇研究文章里胡梦华对絮语散文的概念、内涵、特征等方面都做了比较系统的阐述和说明。如作者说：“这种散文不是长篇阔论的逻辑的或理解的文章，乃是家常絮语，用清逸冷隽的笔法所写出来的零碎感想文章”，“它乃如家常絮语和颜悦色的唠唠叨叨说着”。这与鲁迅翻译介绍西方的Essay精神旨趣是一致的。胡梦华进一步指出：“我们大概可以相信絮语散文是一种不同凡响的美的文学。它是散文中的散文�！保ê位骸缎跤锷⑽摹�，《小说月报》第17卷第3号，1926年3月10日）很显然，胡梦华的散文研究更强调审美性，作者将文学性和艺术性放在一个相当重要的位置。
《语丝》刊物的创办是值得注意的，它具有桥梁的作用：既是五四散文的一个集结，又是30年代散文的一个开端。最早认识到《语丝》独特性的是孙伏园，他写过《〈语丝〉的文体》一文，提出《语丝》刊物上发表的散文具有文体的一致性。后来，周作人和林语堂先后做出反
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