陈忠实：每个时代都有自已的脉象
眼前的陈忠实，一脸的沧桑，满口的陕西话，除了手中的雪茄有些特别外，他与普通陕西农民差别甚微。我的疑问换来他一声喟叹，喟叹中有些遗憾，好像也不缺满足。从对话中我理解了他的喟叹，获奖以后的陈忠实曾经想把他的中篇小说《蓝袍先生》扩写成一篇长篇小说，然而这个计划早已搁置。是的，陈忠实完成了《白鹿原》，《白鹿原》也完成了陈忠实。这和大多数成名作家没有区别，不是每个作家都像狄更斯和巴尔扎克那么多产。我只是有些遗憾。在我看来，《白鹿原》更像一个作家的起点，而不是终点。
只有一个《白鹿原》
本报记者（以下简称“记”）：陈忠实这个作家的名字是和一部小说分不开的，那就是《白鹿原》。
陈忠实（以下简称“陈”）：《白鹿原》是我写的嘛，那联系当然紧密了。
记：可是作为读者往往是很难满足的，他们会问这样一个问题，除了《白鹿原》，陈忠实还可以和什么作品联系起来？
陈：除了《白鹿原》好像也没啥了。
记：那么你之后还写了些什么？
陈：我写写短篇，写写散文，有时候写些文学随笔。
记：但是据我了解，你一直有一个心愿把你的小说《蓝袍先生》扩充成一部长篇小说。
陈：哎呀，这个一直没做。《蓝袍先生》我就写到“文革”，后面就没写了。你看过《蓝袍先生》吗？
记：我看过你以前的，那只是一个中篇啊。后来你不是一直想把它写成长篇吗？
陈：没有做，没有做。
失去的创作情绪
记：我知道你一直怀念那段时期。那是（上世纪）80年代中期到90年代初吧，那是你小说创作的黄金时期。
陈：对。
记：后来你的小说创作再也没有重现那个时期的光芒了。这是精力的原因，还是机会的原因？
陈：可能各方面的原因都有。记：最主要的原因是什么？
陈：《白鹿原》写完以后啊，很重要的一点就是，小说写作的情绪起不来啦。从写作心理、创作欲望来讲，《白鹿原》写的时候是最集中也是最活跃的时期，完成以后人好像就解脱了一样。后来就写得少了。这几年就出了几本散文集，但是小说的写作就一直没有情绪。
记：也就是说你还是更认可你的小说创作？
陈：起码从我对创作规律的理解，那种情绪下写不好小说。
记：哪种情绪？
陈：就是刚才说的那种起不来的情绪。
记：《白鹿原》一直在说要拍成电影，进展怎么样？
陈：还没有拍�；乖诔锉缸�。这个小说改编成电影啊，有弄好的，也有弄糟的。所以无非就这两种情况。好的话可能把小说还提升了，对吧？就像看《这里的黎明静悄悄》这个作品，我看那就是非常成功的一次改编，因为我也看过小说。我不担心我那个，担心也没用。第二次创作已经不属于我了呀。
记：你为什么不自己担纲做编剧呢？
陈：我搞不了。
评陕西作家群
记：我发现一个很有趣的现象，那就是在你创作《白鹿原》的时期，也是整个陕西涌现一批杰出作家的时期。像路遥、像贾平凹，然后还有一批人。在当时，陕西作家群是一个很突出的文学现象。可是后来呢？“陕军”如何呢？
陈：那些人到（上世纪）90年代中期吧，还是很有成绩的。到2000年之前，也还有写得好的作品。但是整个陕西作家那之后的作品对读者的影响力就弱了。
记：这是什么原因呢？
陈：哎呀，这个。可能主要还是作品本身吧？
记：陕西作家有很鲜明的特点，那就是贴近现实。尤其擅长乡村生活的描写。那么是不是如今农村生活的急剧变化让作家们找不到感觉了？
陈：这些作家，普遍来讲，大部分来自农村。他们的青年时期大多在农村基层工作，有的在县上，有的在文化馆，所以他们对农村生活很熟悉。到后来搞创作的时候大部分也都进城了，看得到农村的变化，但是直接感受变化的机会就少了。
记：你的意思是说他们以前的创作是依靠过去农村生活的积累，但是后来这些积累少了。
陈：这可能是普遍性的东西。
记：陕西作家由于具备鲜明的特点作为一个整体被承认，与他们相比，四川的作家有哪些特点呢？陈先生注意到了吗？
陈：哎呀，我还没有太研究这个现象。不敢说，不敢说。
记：按理说，同属于中国西部的陕西和四川的作家应该具有一些共同的特点。
陈：这个我也不好说。
批评个人化写作
记：我还是很希望看到陈先生新的作品。
陈：是吗？
记：因为陕西的文学创作具有比较鲜明的特色。它的厚重朴实，恰恰是目前的文学创作潮流
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